4 wariacje na temat «Spaceru śladami dawnej wojny» (1949)
Juan Antonio Bardem y Luis G. Berlanga. Diseño: Lola Montero
Przegląd filmowy "Stulecie Bardema" zainauguruje króki wykład online na temat Juana Antonio Bardema dr hab. Kamili Żyto z Uniwersytetu Łódzkiego, po którym przedstawimy kompilację filmów krótkometrażowych będących owocem projektu Reencuadrando los clásicos, opartego na etiudzie Spacer śladami dawnej wojny (Paseo por una guerra antigua), którą Bardem i Berlanga zaprezentowali na drugim roku studiów w Instituto de Investigaciones y Experiencias Cinematográficas (IIEEC). Jej bohaterem jest kaleka, który przemierzaja ruiny madryckiego miasteczka uniwersyteckiego i obserwuje powojenne zniszczenia.
Czterech współczesnych filmowców, na podstawie jedynych istniejących śladów tego krótkiego filmu – niewykorzystanych fragmentów negatywów i niezmontowanej kopii – postanowiło na nowo stworzyć historię, którą chcieli opowiedzieć młodzi studenci.
W Berlinilli reżyserka Nuria Giménez wgłębia się w postać głównego bohatera: zarówno jako protagonisty fabuły Bardema i Berlangi, jak i samego aktora, odgrywającego postać fikcyjną. Kim jest ten kaleki mężczyzna i dlaczego wziął udział w tym filmie?
Fernando Franco, w Spacer śladami dawnej wojny, przejażdżka śladami współczesnego pokoju (Paseo por una guerra antigua, pedaleo por la paz moderna), nawiązuje dialog między przeszłością a teraźniejszością, ukazując analogie między wojną a współczesnym kapitalizmem.
Tłum zawsze powraca (La muchedumbre reaparecerá siempre) to krótki metraż Caroliny Astudillo łączący różne środki wyrazu artystycznego z odniesieniami politycznymi. Film stanowi interesującą refleksję na temat historii, zarówno tej napisanej przez zwycięzców, jak i tej, która pozostaje nieznana dopóki ktoś jej nie odkryje, tak jak stało się z taśmą Bardema.
Na koniec cyklu, Elías L. Siminiani w Układance (Propuesta de puzle) rekonstruuje proces tworzenia oryginalnego filmu krótkometrażowego Bardema i Berlangi i – uwzględniając szczegóły techniczne – próbuje odtworzyć czas, przestrzeń i możliwe intencje filmowców.
